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ARTE Y DISEÑO
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| ED Nº 177, Mayo 2010 | |
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En Londres:
Chris Ofili POR SOFIA ALDUNATE // FOTOS TATE BRITAIN
Hasta el 16 de mayo, el Tate Britain expondrá 45 pinturas, dibujos y acuarelas concebidas desde mediados de los 90 hasta el día de hoy por uno de los más aclamados artistas británicos de su generación, Chris Ofili, quien representó a Gran Bretaña en la versión número 50 de la Bienal de Venecia el 2003. Mundialmente conocido por lo colorido y ornamental de su obra, sus primeros trabajos recurren a una amplia gama de influencias, desde las pinturas de la cueva de Zimbabwe, hasta héroes de cómics y la fusión con iconos del funk y hip-hop. Su trabajo se caracteriza por la armoniosa mezcla entre lo sacro y lo pagano, la cultura popular y sus creencias. Sus exuberantes pinturas son famosas por el uso de capas de papel de revistas, a modo de cut outs, las que además en algunas ocasiones incluyen bolas de estiércol de elefante, brillos, resina y recortes de mapas. Chris Ofili nació en Manchester en 1968. Cursó su carrera de Bellas Artes en el Ashton-Under-Lyne Tameside College, en la Escuela Chelsea de Arte y en la Real Escuela de Bellas Artes en Londres. En 1992 ganó una beca que le permitió viajar a Zimbabwe, donde estudió sus pinturas rupestres, las que tuvieron un gran efecto sobre su estilo. El salto a la fama vino de la mano de su exposición Sensation (1997) en la galería de Charles Saatchi, que le permitió convertirse en el primer artista de ascendencia africana/caribeña en ser miembro del prestigioso grupo Young British Artist. A partir de entonces ha expuesto en importantes museos alrededor del mundo y ha sido objeto de prestigiosos premios, entre ellos el Turner Prize en 1998. Esta muestra en el Tate Britain reúne por primera vez sus más reconocidas pinturas y recorre toda su trayectoria y evolución luego de su traslado a Trinidad el año 2005. Sus últimos trabajos siguen apelando a diversas fuentes de inspiración, con un marcado acento sensual, bíblico y mitológico, pero con una paleta de colores más simple.
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