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ARTE Y DISEÑO
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| ED Nº 194, Junio 2011 | |
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Starman
DESDE NUEVA YORK, JUAN JOSE RICHARDS E. // FOTOS ARI MALDONADO Y PABLO POWER
Sebastián Errázuriz, diseñador y artista chileno de 33 años, destacado entre los mejores de su generación por la revista I.D, con obras evaluadas para formar parte de la colección permanente del MoMA y elegido Diseñador del Año en Chile 2010, vuelve a provocar con una genial exposición en la que desafía a sus espectadores a mirar con otros ojos los objetos que los rodean. Irónico, culto y peligrosamente encantador, este self-made man ha sido capaz de conquistar a los más exquisitos coleccionistas del mundo con su obra. Recorrimos su exposición con él y nos aseguró que no hay límite que no se atreva a cruzar ¿Arrogante o audaz? Hágase usted mismo una idea. Cuando Calvin Klein llegó hace algunas semanas a la inauguración de Beautiful Premonitions, la exposición de Sebastián Errázuriz en el SoHo, el diseñador chileno pensó “Wow. Aquí está un referente, un tipo cuyo nombre está estampado en mis calzoncillos, interesado en mi trabajo”, y así, de pronto, los cinco años que llevaba trabajando en Nueva York, cobraron otra dimensión. Es que el show, además de marcar un punto importante en su carrera, ha sido un éxito. La revista T del New York Times, lo destacó en su edición de diseño, esta primavera, diciendo que era uno de los imperdibles de la temporada. Los editores de Details la recomendaron como una de las muestras que “hay que ver” en mayo en la Gran Manzana y The Wall Street Journal le hizo un seguimiento al proceso creativo y constructivo a su obra Porcupine Cabinet (2010), incluso antes de que la exposición abriera al público. Así abundan los ejemplos de cómo la prensa especializada parece estar completamente cautivada por cada uno de los movimientos de este joven talento. Su trabajo se mueve entre dos extremos, piezas que coquetean entre el arte y el diseño, cuestionando la lógica de su funcionalidad. Ha sido justamente ese terreno de exploración donde se ha ganado un espacio en el difícil mercado del arte internacional. Imaginen la siguiente escena: es jueves, una mañana soleada de primavera en Nueva York. En una calle de adoquines del SoHo un equipo de hombres descarga de un camión un enorme lienzo de Warhol. Al frente, en la fachada del número 10 de Grenee Street hay siete citófonos que llevan a los distintos pisos del edificio. Quienes llegan hasta aquí, saben a lo que vienen, o por lo menos, eso creen. Un antiguo ascensor manual lleva al cuarto piso y ahí en un luminoso espacio se encuentran desplegadas las ediciones limitadas de Errázuriz. Su galerista, Cristina Grajales, se pasea seguida por su asistente, con un catálogo en la mano, no sin antes haberle hecho cariño a su perro que duerme bajo su escritorio. Más allá, un coleccionista conversa con Sebastián sobre los cinco relojes que marcan el paso del tiempo sólo con sus segunderos dentro de una caja de cristal. Este potencial cliente está interesado en Personal measurment of time passing (2010), y tiene sus opiniones estéticas sobre la obra, pero también quiere hablar con su autor de fútbol y de jugadores chilenos. Errázuriz se mueve con soltura en todos los temas que se le presenten. Grajales le deja sobre la mesa el catálogo que debe firmar y mientras Sebastián se entusiasma dibujando una dedicatoria, el coleccionista le comenta a la reconocida art dealer lo mucho que le gustó la foto de su casa en Salt Point en la última antología de Marc Kristal. En este mundo se transan las obras de Errázurriz. En la galería hay un recorrido por sus distintas exploraciones: objetos generados a partir de su trabajo con teclas de piano, como la Porcupine Cabinet, inspirada en el Batimóvil y en la armadura de los samuráis, que inmediatamente llama a jugar con sus despliegues, exhibiéndose junto a Magistral, un gabinete recubierto de 50.000 clavijas de madera, o Methamorphosis, el exclusivo estante que creó a partir de la enredadera que crecía en la casa de su abuela. “He estado trabajando con piezas que pueden parecer obvias, pero que con sutiles intervenciones se transforman en invitaciones a volver a mirar algo como no había sido visto antes”, comenta con una sonrisa Errázuriz, junto a una de sus Duck-Lamps, que ya ha sido vendida. ¿Cómo pensaste el recorrido de esta exposición? La idea es ir saltando de una pieza a la otra. La exposición marca ciertas líneas de investigación que se van repitiendo, pero sobre todo, hay una divagación. La gran mayoría de los artistas presentan un montaje homogéneo, pero nadie es homogéneo en la manera en que va pensando. Vas caminando por la calle y un segundo vas pensando en sexo, después en trabajo, después en lo que te dijo tu mamá, después en lo que tienes que comprar para la casa y después te dio hambre. Saltamos entre todos estos temas e intereses, unos más intelectuales, otros más mundanos. Eso es lo mismo que pasa aquí. |
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